王希孟《千里江山图》-高清全景图完整版真迹扫描下载

千里江山图超高清大图完整版

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《千里江山图》纵51.3厘米，横1,188厘米，为现在存世最长幅的古代绢本大手卷。

在北宋时代，宫廷绘画热衷大气魄的宽阔画幅，王希孟在近12米的画面上，画出了前无古人的千里江山壮丽景色。展开画面，江水浩渺，似是南方水色；江畔群山逶迤，峰峦峻峭，却有北方大山的气象。构图上，平流的江湖和隆起的山群带动节奏起伏。群峰峻拔，间中穿插着飞瀑激流、树丛竹林、谷地幽壑，散落着村庄田园、亭台水榭、寺观庭院；水域上，有各种舟楫、桥梁；平畴与村庄，各种人物处在具体的生活状态，意态栩栩如生。全卷画面刻画工细精致。所有的景致皆和谐地在中国画的散点透视规范中展现，布局自然而有趣。概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔触表现出河山的雄伟壮观。

实际上，《千里江山图》卷大部分年代在皇家的收藏中，保存良好，其艺术魅力和恢弘气韵不减。
中国传统山水画与西洋风景画很不同。中国画主要有两种展示形式：一种是竖构图的立轴条幅，挂在墙上欣赏；一种是如《千里江山图》般的横幅长卷，为中国画特有的形式。长卷又称手卷，两端有木做的卷轴，便于拿在手上把玩，观赏时慢慢展开，右手为先，左手为后。12米长的《千里江山图》和5、6米长的《清明上河图》，一眼看不完，还须两人或以上协力卷动才能操持，这是文人间私密的观赏形式。

《千里江山图》12米长的画卷当由右方看起。据专家分析，由右至左可分为六段，分别为：序曲、渐起、发展、高潮、回落、尾声。全画卷江山壮阔绵延千里，诸段山群之间以江水分隔，高低起落，蕴含很强的节奏感。
起首序曲，由一众较矮的小山组成，其间散布几处村庄，有小桥连接被水阻隔的岛山。第二段与第三段群山山势逐渐变化大增，或高耸挺立，或逶迤起伏；两段陆地之间的水域有一条长桥跨越相连。
第四段进入了画作的最高潮，是全卷最丰富精彩之处，其山势起伏变化更大，中间的高峰在画面几乎顶天立地，气势逼人。更多房舍聚落、锦绣田园出现在平畴、高坡，山间有流泉飞瀑、林木葱茏，让人感觉是安乐的桃源之境。
第五段，江山形态从高潮回落，回归平静，再展开一片开阔的水域，过渡到第六段尾声。
卷尾的山势有回升之势，山峦突兀而立，成为有力的收结。与之衔接的是两篇题跋，首先是宋朝宰相蔡京题跋，随后为昭文馆大学士、高僧溥光的跋语。

作品评价：青绿山水第一神品

中国风景画的出现比西洋风景画早了1,000年。中国人称风景为山水，说明了中国文化的审美特色，认为山与水是刚柔相济的绝好配搭，风景之美在于山水相依。传统山水画又分为水墨山水和置色山水。置色山水中，再分薄染的水墨置色，以及用厚重矿物颜色的青绿山水。
《千里江山图》设色继承了唐以来的青绿画法，并且发挥到极致，被誉为青绿山水画第一神品。画中的山石皴法以披麻与斧劈互相结合，综合了南、北两派的特长。用水墨勾、皴确定结构后，先以赭石铺底，再涂绘石青石绿。以赭色衬托，使石青、石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。
石青石绿是矿物颜料，其耐久性远胜于植物颜色，加上覆盖性很强，画家用之层层叠加，色调和质感更显得凝重，艳丽而不媚俗。最令人惊奇的是，偌大画卷历经千年，至今竟然色泽鲜艳如新。
只可惜，这位年轻的画家把色层叠加得很厚，造成日久之后容易剥落的危险。现在原画保持的鲜艳如新状况，也许就是历代拥有者都非常慎重展示的结果。据说新中国成立70年来，只公开展出过4次。2017年故宫举办历代青绿山水画特展，《千里江山图》只是展示部分段落而已，观赏者们心里充满纠结：希望多饱眼福，却又怕每次卷动带来颜料剥落的损失。

画卷秘藏着玄机？

这样一幅青绿山水中的巨构，风格成熟又充满艺术活力，难以想像竟然是出自年仅18岁的天才少年之手。
可以说，《千里江山图》的作者王希孟是中国艺术史上一位神秘的隐客。他20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。而在长长的画卷中，没有留下他的款印。只见卷首有乾隆皇帝题诗，卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，另有钤印缉熙殿宝、乾隆御览之宝等二十八方。
细读画卷的首尾文字很是有趣，从中可以猜想其中包涵的故事和玄机。不妨由卷尾蔡京跋文读起。
蔡京在徽宗朝曾四任宰相，主政17年。政和二年（1112年），蔡京第三次出任宰相。蔡京原本力主新政而受宋徽宗重用，但徽宗由于受到旧党的压力，曾两度免去蔡京的职位。徽宗为推行新政，政和二年又起用蔡京。第二年，徽宗将《千里江山图》赐予蔡京。蔡京在卷后写下一段跋文：政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。这篇跋词，为我们如何来解读这幅中国绘画史上的鸿篇巨制，提供了可信的指引。
跋文留下二则重要信息：
一、跋文道出了此图作者是宫廷画家王希孟。又说，王希孟在徽宗皇帝授意建立的宫廷画院画学为生徒，后召入禁中文书库，曾数次献画给皇上，都没有被看中，最后在皇帝的指导和授意下，终于用半年时间完成了这幅杰作。
虽然徽宗时代比中国所有朝代都更重视艺术，但是画出杰作《千里江山图》的画家，却在史籍中全无踪迹，这是中国古代史家历来只为统治者服务的传统使然。君不见，出自同一时代、同列于十大传世名画的《清明上河图》作者张择端也一样，我们仅能从跋文中得知画家的名字。如果不是跋文记载，两位天才画家就不会名垂千古。
二、这画是皇帝御赐予蔡京，不但表示恩宠，还向他暗授玄机。
在宋朝，朝廷特别重视文化艺术，皇帝与大臣一起观画成为一种隆重的宫廷仪式，而赐画予大臣更是皇帝对臣子恩宠的表示，此举在徽宗时代尤为盛行。这种仪式性的活动，密切了君臣之间的关系，使臣更加忠心，也令某些政治势力知晓有所检点。
徽宗皇帝把这幅长卷赐给宰相蔡京，同时对蔡京说：天下士在作之而已。这是对画家称赞的话。天下士，原出自《史记‧鲁仲连邹阳列传》中新垣衍的话：始以先生为庸人，吾乃今日知先生为天下之士也。大意是说，这才知道鲁仲连是天下杰出的高士。后来，天下士被延引称才德非凡之士。宋徽宗说的天下士在作之而已，当是对王希孟绘画才能的赞赏。
有行家认为，宋徽宗是赏赐《千里江山图》给蔡京，不仅因为这幅画是由一位经历特殊的画家绘制的杰作，更重要的还在于以这幅画的主题和形式借题发挥，向重臣蔡京暗示玄机。
北宋画坛有两种山水模式对后世产生深远的影响，一是宫廷绘画中的江山图，一是文人绘画中的云山图。中国文化里，江山一词不只是一个地理学的概念，它常常用来借喻国家，因而具有政治的意义。画中最主要的隐喻藏在主峰大山的描绘中。《千里江山图》的山水布局，主峰屹立中间，顶天立地，仿佛是君主。其他略低的山峰呈拱卫、朝揖之势，遥相呼应，连绵不断，仿佛是共同构成了国家行政秩序的象征图像。
《千里江山图》宏大的场面，完全符合所谓丰亨豫大的观念。这是蔡京当权之初，根据《周易》学说提出的治国方略，即通过扩大政府开支，刺激经济增长，促进社会繁荣。徽宗经常借助种种祥瑞的征兆，显示丰亨豫大的时代已经来临。
《千里江山图》虽然由王希孟执笔完成，却是徽宗调教和指导的成果，使之体现了徽宗的美学追求和政治理念。他把这幅画赐给蔡京，或许也寄望蔡京继续为朝廷效力，去巩固和拓展大宋的基业，去实现《千里江山图》的境界。